CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE LAS PINTURAS MURALES DE LA SALA CAPITULAR DE LA ERMITA DE SANTA LUCÍA DE VALENCIA.

Estado inicial de la obra

         

  El estado de conservación de la obra era bastante deficiente presentando numerosas patologías. Destacan los grandes faltantes de soporte y pintura del panel central, una mala cohesión de los estratos y un gran número de repintes por todas las superficies.

    

Panel de San Vicente Martir con un rey

Panel de Santa Lucia

Panel de San Vicente Ferrer

Cara de San Vicente muy deteriorada y con bastantes carencias

La cara de rey estaba muy repintada

Aquí se observa la complejidad de unos paneles repletos de deterioros

Uno de los diferentes agujeros que tenía la obra

Un claro repinte con grafito

En la imagen se intuye la cara de San Vicente Ferrer

El panel de Santa Lucía es el mas perdido

          El desarrollo de la obra se realizó, dentro del curso, en siete fases.

1.       Realización de un proyecto, documentación fotográfica y estudios previos y análisis químicos para la identificación de materiales constituyentes y detección de patologías. Estos procesos se han efectuado también durante el desarrollo de los trabajos de conservación y restauración cuando han sido necesarios. 

Zona de realización de una cata para determinar si existe pintura original debajo del blanco

Al hacer la cata se advierte la policromía inferior

Dibujos que aparecen en las capas inferiores

Medición de la profundudad de los agujeros

Análisis microscópico de una micromuestra de pintura

2.       Limpieza mecánica superficial. Se han retirado todos los depósitos de suciedad utilizando brochas suaves, aspirador y aire a baja presión controlado. Dentro de este proceso también se han retirado clavos antiguas instalaciones eléctricas que atravesaban la superficie pictórica.

Una de las restauradoras realizando la limpieza mecánica previa

Imagen de otra restauradora en el mismo proceso

Dentro de esta primera limpieza se efectua un ligero barrido con goma de borrar

Vista de dos agujeros taponados por estucos mal aplicados que invaden pintura original

Los mismo agujeros tras eliminar las aportaciones de estucos antiguas

Limpieza mecánica

Otra imagen de la limpieza mecánica

3.       Consolidación. La obra presentaba graves patologías de descohesión y fijación a nivel estructural y matérico. Los procesos de consolidación se han efectuado utilizando sistemas de inyección de morteros consolidantes en abolsamientos y grietas y sistemas de impregnación. También se han efectuado cosidos de grietas que hacían peligrar la estabilidad de la obra. 

Aplicación de protecciones en las zonas a consolidar

Un trozo del panel derecho completamente protegido

Una de las restauradoras en el momento de la consolidación

Realización de pequeños agujeros para poder aplicar el consolidante en las capas inferiores de mortero

Inyección de consolidante

Otra de las bolsas a consolidar

Tras inyectar la bolsa en algunos casos se ejerce una ligera presión para llevarla al sitio en otros se reyena

Momento de inyectar una grieta

Consolidando con pincel los morteros sueltos

4.       Eliminación de repintes. Mediante limpieza química. Toda la superficie presentaba un repinte formado por una película de fijador comercial brillante y otros repintes de diversas naturalezas (carboncillo, grafito, ceras, óleo, tizas y pastel. También presentaba numerosos restos de un antiguo encalado que no fue retirado correctamente. Estos restos se han retirado mediante una limpieza combinada químico mecánica.

Cara del rey completamente repintada

Momento de la limpieza química de repintes

Tras efectuar lña limpieza de repintes, el rey es otro

5.       Limpieza química. Todas las superficies presentaban capas de suciedad de distintas naturalezas. La suciedad se ha eliminado mediante una limpieza químico mecánica, determinada por unas pruebas de solubilidad, utilizando disolventes y jabones adecuados para cada caso. 

Bonita foto de parte del equipo trabajando en la limpieza

Cata de limpieza en un lateral

Resultado de la limpieza

Eliminación de los restos de cal

Limpieza física de pinturas superpuestas

6.       Reposición de faltantes de soporte. Los faltantes de enlucido fino, grueso, revoque  y enfoscado se han restituido utilizando distintos morteros hidráulicos ligeros afines a los materiales originales.

Momento de eliminar el polvo del interior de los agujeros

Eliminación mecánica de restos del interior de los agujeros

Humectación de los agujeros para recibir los morteros

Aplicación de morteros

Agujeros completamente rellenados, posteriormente se nivelaran con lija

Aplicación de carencias de enlucido mediante empleo de pincel

Estucado de zona perdida con espátula

Lijado de estucos

El trozo inferior del panel izquierdo con los morteros aplicados

7.       Reintegración cromática. Este proceso se ha efectuado utilizando un sistema de reintegración de selección cromática aplicado mediante una trama de puntillismo que permite la legibilidad y discernibilidad de las reintegraciones y se adecua a la degradación de la película pictórica y las cualidades técnicas y artísticas de la obra.

Dos restauradoras aplicando color en las lagunas

Laguna en blanco

Se comienza a aplicar color

En esta foto se pueden observar los puntos del criterio de reintegración aplicado

Ultimos ajustes cromáticos de la laguna

Otro momento de la reintegración

Zona inferior de un panel reintegrada

Reintegración cromática

Desafortunadamente el proceso de reintegración cromática no se ha podido concluir en su totalidad por la gran cantidad de faltantes que presentaba la obra, la complejidad de estos y el tiempo disponible para la intervención. Esperamos finalizar la obra en un futuro.